二维码能当 AR 标记吗？
可以——只要这个码是用作品本身做成的，而不是盖在作品上面。艺术码在承载数据的同时，保留了画面自身的色彩和细节，因此具备图像追踪所需要的不规则纹理。这样，一张印刷品就能同时完成两件事：手机相机扫描它，打开查看器；查看器再追踪同一张纸，把增强现实（AR）锚定在上面。
三种做法
| 码放在作品旁边 | 艺术码作为追踪目标 | 艺术码只作链接 | |
|---|---|---|---|
| 印出来的是什么 | 两样东西：作品，以及旁边的一个码 | 一样东西：作品本身，画成了码 | 两样东西，但码本身也是一幅画 |
| AR 追踪的是什么 | 作品 | 印出来的码本身 | 作品 |
| 最适合 | 装裱的印刷品、展览、展签 | 卡片、贴纸、标签、传单——任何小物件 | 包装、展牌（作品本身保持原样） |
| 作品保持原样吗？ | 是 | 否——它变成了码 | 是 |
为什么普通二维码不适合当标记
图像追踪依靠的是有辨识度、分布不均匀的细节——角点、纹理，以及画面中与众不同的地方。普通的黑白二维码恰恰相反：它是由一模一样的小方块排成的规整网格，生来就是重复的。重复是逐帧追踪时最难对付的东西，因为每个方块都和旁边的方块一模一样，而每个普通二维码看起来也都大同小异。作品能提供网格给不了的东西。这才是艺术码能被追踪、而普通码不能的真正原因：画还在里面。关于细节这一面，图像追踪的原理讲得更深入。
什么时候让码成为追踪目标
当一件印刷品必须包揽一切、又没有地方再放第二个记号时，就选它：集换式卡牌、贴纸、产品标签、传单、名片。买家只需把相机对准一次，页面就打开了，而同一张纸本身就是 AR 附着的对象。
如果作品本身才是重点，就把两者分开。装裱的印刷品或展出的作品，应该完全保持艺术家创作时的样子——把码放在展签、背板或插页上，让保持原样的作品充当标记。在 Interart 里，这只是设计中「要打印什么」下的一个选择，而不是另一个产品：要么把作品做成可扫描的码，手机也会追踪它；要么在作品旁边配一个码，这个码只当链接。
怎样让艺术码扫得稳
三件事，而且都可以量化。验证：Interart 发布的每一个码，都会由两个独立的解码器在九种模拟相机条件下回读——码在画面中很小、带运动模糊、斜着拍——没通过的码绝不会发布。纠错：码按最高纠错等级生成，所以大约三分之一的图案即使被遮挡、磨损或误读，链接仍能正常打开；正是这部分余量，让作品得以透出来。模块大小：组成码的小方块必须经得起印刷。模块越少、越大，就能在越远的地方扫到，所以码里只放尽可能短的链接——这就是已发布的 Interart 设计使用短链接、而不是长 URL 的原因。
印刷尺寸比文件大小更重要。边长约 60 毫米的码，手机在一臂远的距离就能轻松扫到；明显小于 40 毫米，就只能靠手稳和光线好了。至于耐久性——印出来的码经过多年会怎样——请看让 AR 作品长久有效。
有疑问，就有答案
二维码能当 AR 标记吗？可以，前提是码用作品本身做成，而不是印在作品上面。艺术码在承载数据的同时保留了画面自身的色彩和细节，因此有足够的视觉纹理让图像追踪锁定。这样一张印刷品就能同时完成两件事：手机相机扫描它来打开查看器，查看器再追踪同一张纸来锚定 AR。
普通黑白二维码能当 AR 标记吗？效果很差。图像追踪依靠有辨识度、不均匀的细节，而普通二维码是由一模一样的方块排成的规整网格——生来就是重复的，这正是帧与帧之间最难追踪的图案。它看起来也和其他所有码差不多，所以追踪时可能把一个码错认成另一个。作品才带有追踪所需要的不规则细节。
码是不是总该作为 AR 目标？不是。当一件印刷品必须包揽一切时，就选它：卡片、标签、传单、贴纸。如果作品本身才是重点、应该保持原样——比如装裱的印刷品或展出的作品——就把码分开，放在展签上或背面。Interart 两种都支持：已发布的设计可以用艺术码作为追踪目标，也可以让普通作品继续作为目标，码纯粹当作链接。
艺术码还能扫得稳吗？只有经过验证才行。正因如此，Interart 会用两个独立的解码器，在九种模拟相机条件下检查每一个码——码在画面中很小、带运动模糊、斜着拍——没通过的码一律不予发布。码采用最高的纠错等级，所以大约三分之一的图案即使被遮挡或误读，链接仍能正常打开。