QR code 能當 AR 標記嗎？
可以——只要碼是由作品本身做成的，而不是蓋在作品上面。藝術碼在承載資料的同時，保留了畫面原有的顏色與細節，因此具備影像追蹤所需要的不規則紋理。於是一張印刷品就能身兼兩職：手機相機掃描它來打開檢視器，檢視器再追蹤同一張印刷品，把擴增實境（AR）錨定在上面。
三種配置方式
| 碼放在作品旁邊 | 藝術碼作為追蹤目標 | 藝術碼僅作連結 | |
|---|---|---|---|
| 印出來的是什麼 | 兩樣東西：作品，以及旁邊的一個碼 | 一樣東西：畫成碼的作品 | 兩樣東西，但碼本身也是一幅圖 |
| AR 追蹤的對象 | 作品 | 印出來的碼本身 | 作品 |
| 最適合 | 裱框的印刷品、展覽、展籤 | 卡片、貼紙、標籤、傳單——任何小東西 | 包裝與說明牌，放在未經改動的作品旁 |
| 作品保持原樣？ | 是 | 否——作品本身變成了碼 | 是 |
為什麼普通的 QR code 不適合當標記
影像追蹤跟隨的是獨特而不均勻的細節——角點、紋理、畫面出現不尋常變化的地方。普通的黑白 QR code 正好相反：由一模一樣的方塊排成的規則網格，天生就是重複的。重複是在影格之間最難追蹤的東西，因為每個方塊都和旁邊的長得一模一樣，而每個普通的碼看起來也都和其他的碼差不多。作品能提供網格給不了的東西。這才是藝術碼能被追蹤、現成的普通碼卻不行的真正原因：畫還在裡面。關於細節這一面，影像追蹤的原理有更深入的說明。
什麼時候該讓碼當追蹤目標
當一件印刷品必須包辦一切，又沒有空間放第二個記號時，就選它：集換式卡牌、貼紙、商品標籤、傳單、名片。買家只要用相機對準一次，頁面就會打開，而同一張紙已經是 AR 所依附的對象。
如果作品本身才是重點，就把兩者分開。裱框的印刷品或展出的作品，應該完全保持藝術家創作時的樣子——把碼放在展籤、背板或插卡上，讓未經改動的作品當標記。在 Interart 裡，這只是設計上「要列印什麼」底下的一個選擇，而不是另一套產品：把作品變成可掃描、手機也會追蹤的碼，或是在作品旁邊另放一個只當連結的碼。
藝術碼怎樣才能穩定掃描
三件事，而且都可以量測。驗證：Interart 發佈的每個碼，都會由兩個獨立的解碼器在九種模擬相機條件下讀回來——在畫面中很小、動態模糊、斜著拿——沒通過的碼一律不發佈。容錯：碼以最高的容錯等級產生，所以大約三分之一的圖案被遮住、磨損或讀錯，連結仍然能打開；正是這份餘裕，讓作品得以透出來。模組大小：組成碼的小方塊必須經得起印刷。模組越少、越大，就能從越遠的地方掃到，所以碼裡放的連結越短越好——這也是為什麼已發佈的 Interart 設計用的是短連結，而不是一長串網址。
印刷尺寸比檔案大小更重要。寬約 60 公釐的碼，手機在一臂之遙就能輕鬆掃描；遠小於 40 公釐時，就得靠穩定的手和良好的光線了。讓 AR 作品長久有效談的是耐久這一面——印出來的碼經過多年會怎樣。
有疑問，就有答案
QR code 能當 AR 標記嗎？可以，只要碼是用作品本身做成的，而不是印在作品上面。藝術碼在承載資料的同時，保留了畫面原有的顏色與細節，因此有足夠的視覺紋理讓影像追蹤鎖定。於是一張印刷品就能身兼兩職：手機相機掃描它來打開檢視器，檢視器再追蹤同一張印刷品，把 AR 錨定在上面。
普通的黑白 QR code 能當 AR 標記嗎？效果很差。影像追蹤跟隨的是獨特而不均勻的細節，而普通的 QR code 是由一模一樣的方塊排成的規則網格——天生就是重複的，這正是在影格之間最難追蹤的一種圖案。它看起來也和其他所有的碼差不多，所以追蹤時可能把一個認成另一個。作品則帶有追蹤所需要的不規則細節。
碼一定要當 AR 目標嗎？不必。當一件印刷品必須包辦一切時就選它：卡片、標籤、傳單、貼紙。如果作品本身才是重點、應該保持原樣——例如裱框的印刷品或展出的作品——就把碼分開，放在展籤上或背面。Interart 兩種都支援：已發佈的設計可以用藝術碼當追蹤目標，也可以讓一般作品繼續當目標，碼純粹作為連結。
藝術碼還能穩定掃描嗎？只有經過驗證才行。這正是為什麼 Interart 會用兩個獨立的解碼器，在九種模擬相機條件下——在畫面中很小、動態模糊、斜著拿——檢查每一個碼，沒通過的一律拒絕發佈。碼採用最高的容錯等級，所以大約三分之一的圖案被遮住或讀錯，連結仍然能打開。